logo设计解读:今世绘画的审美圈套

当前，“视觉冲击力”已成了许多画家获得画面现代感和招引观者视野的一个关头法宝。绘画作品传染人首先是从视觉感触感染开端的，强调“视觉冲击力”仿佛是天经地义的事。十几年前，本人曾对先生揄扬“视觉冲击力”的“奇异功用”，并赢得阵阵掌声，竟颇觉得时兴而前卫。转眼之间，“视觉冲击力”已成了美术界人尽皆知的风行辞汇。“视觉冲击力”果真是品评今世绘画的一个尺度么？

“视觉冲击力”通俗的讲就是吸引眼球、“抢眼”或“视觉震动力”，含有安慰性和引诱性的意味。东方工业反动以来，标准的企业经管，冰凉的现代设计，机械的机械运动，和过于功利的人际联系，使得现代艺术慢慢倾向理性的一端。物极必反，理性思想的极端化以致了人与人之间联系的日益严重和冷酷，人性日渐被压制，激起了人们追求理性安慰的希望。推许“视觉冲击力”，正是这类不良知态的产物。随着国门的进一步关闭，这类概念也暗公开渗入渗出今世画家的审美表情。“涵蓄”、“温顺”和“仁义”正被“声张”、“报仇打击”和“权益”所庖代；“心灵的陶冶”自然就酿成了“视觉的冲击”。殊不知，这其实是错把东方的公共快餐文化当典范顶礼跪拜了。这不只无益于今世绘画的生长，而且滋长了某些东方国家文化霸权的野心。更加可骇的是，保守文化遭受了困惑和萧瑟，国人慢慢损失了文化的自傲。“适者保存”、“强者为王”这些人类文化晚期的求生之术，也许适合现今世界经济运转和商业把持的某些游戏法则，却与今世绘画应当具有的审美品德是格格不入的。但是，由于某些对东方保守典范文化和现代精英理念贫乏真正贯穿的“名家”、“大腕”和“学者权势巨子”的死力推许，加上一些媒体的无边揄扬，“视觉冲击力”一度成了艺术界抢手的公共话题和竞相奉行的行动准绳。谬误仿佛就这样构成了。许多画家，或乐此不疲，或随波逐流，或无可何如，一旦滑入这个圈套，便不克不及自拔。

艺术的审美过程是一个由表及里、由浅入深的思想过程。先从知觉的印象到抽象的阐明，再到内在肉体的感悟，然后在心灵上取得审美的愉悦。“视觉冲击力”过度强调内在抽象对视觉感官的安慰感化，在熟谙上逗留在“知觉印象”这个最浅的层面。为了完成画面的“视觉冲击力”，画家常常决计地使用一些招徕的表示手段和华美的概略后果取悦于人，而不是在若何提高文化内在和传染激动观众心里世界方面下功夫，因此很难对浏览者发生心灵上的撞击。正如青楼女子，浓装艳抹，衣冠楚楚，舞眉弄姿，却更透露了心里的空虚和别有专心。

使用瑰异的视觉抽象是其手段之一。人们面临普通的客观抽象常常熟视无睹，而对奇异的抽象或失常的事物则轻易发生猎奇。另外，许多名家典范作品的审美切入点、表达编制和视觉抽象也经常出乎人们的意料之外。脑筋复杂者便由此得出结论：但凡画面抽象与众不合的就是优良作品。因而，今世美术界追求光怪陆离的现象就缺乏为奇了。绘画作品不是酒席上的山珍海味，只是为了暂时知足食客贪心的食欲和洽奇的心机，也不是马戏团的耍猴节目，仅仅供观众图个搞笑和热烈。山公一幅可笑的怪相，一声异常的尖叫，一串幽默的举措，虽然可以或许赢得看客一阵低价的掌声和喝彩，却没法悦耳心弦。

　　使用狠恶的色彩和粗俗的外型是其手段之二。艳俗的色彩、卡通化的外型和激烈的“动感”，由于思想编制的复杂直白、思惟内在的简易易懂和通报编制的自动诱人，对少年儿童来说，几乎是一种不成招架的引诱。但是，虽然这类手段很轻易让人们在感官上发生激烈的安慰或暂时的快感，却不克不及够耐久。感官受安慰愈激烈，反而愈轻易发生肉体疲惫和“审美颓废”。牛津大学美学家贡布里罕见一段出色的论说：“光、闪亮、明显的色彩、柔嫩性、叮当声在使儿童以至老练的成年人愉悦方面不亚于某些香料，但奇异的是，这类愉悦会转酿成厌恶。几乎，我们所谓的邃密口胃会抵制，而且转而追求更平平的愉悦。”

使用声张的概略方式是其手段之三。特技的名堂越来越多，绝招的手段越来越高妙，作品的尺寸越来越大，画面的后果越来越吓人。真是蒙昧则胆小，胆小则妄为。精确一看仿佛长远一亮，心中一震，认真端详却发觉作品的内在十分空匮。这就好比有人从拐角处走过，趁其不备，躲在明处猛吼一声，吓得对方魂不附体。冲击之激烈，印象之深切，不言而喻。但是，片霎以后便恍然大悟，发觉被捉弄了。虽然，说到“冲击力”，生怕莫过于世界大战、“911”可骇攻击、和“非典”、“禽流感”了。

一些人总是鼓吹搞艺术气要猛，胆要大，敢闯、敢强、敢大、敢出格、敢走极限，由于只需如斯用尽心计方能在参评的浩瀚作品中成为最“抢眼”的，从而引发眼光不够灵敏的某些评委的浏览，进而在有限的展墙上抢得一个“摊位”。现今的某些传媒，也总爱在字画栏目中推介百米长卷、米粒上雕镂古诗以至裸体彩绘这样颇具影响度和“冲击力”的花边旧事，去逢迎人们的猎奇心态，提高收视率。这也答应以理解。借使假如画家也忙碌于发觉惊人的特技，以等候取得权势巨子的认可或旧事的颤动效应，这势必是艺术的哀思。

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